“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”，這是李白《春夜宴從弟桃李園序》中的句子，讓人感喟不止。清代文人沈復(fù)取其意，寫成《浮生六記》一書。此書在當(dāng)時(shí)名氣不大，后來(lái)由清代王韜的妻兄于蘇州的冷攤偶然得之，交付王韜后才得以出版，后經(jīng)俞平伯點(diǎn)校，首次以單行本刊行。全書共6卷，分別為《閨房記樂(lè)》《閑情記趣》《坎坷記愁》《浪游記快》《中山記歷》《養(yǎng)生記道》，各卷均有一字點(diǎn)睛，最后兩卷已佚。

　　沈復(fù)字三白，生于清乾隆年間，是個(gè)不出名的畫師，若不是《浮生六記》，他的名字恐怕早已湮沒(méi)。沈復(fù)19歲時(shí)娶得兩小無(wú)猜的陳蕓為妻，陳蕓長(zhǎng)得“削肩長(zhǎng)項(xiàng)，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛”，又能寫出“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”這樣的佳句，再加上不落俗套的生活品味，難怪林語(yǔ)堂要稱贊她為“中國(guó)文學(xué)上一個(gè)最可愛(ài)的女人”。

　　新婚燕爾，沈復(fù)因?yàn)楦�隨武林趙省齋先生讀書，不得不同妻子告別。離家期間，他毫不避諱地寫下對(duì)妻子的思念：“每當(dāng)風(fēng)生竹院，月上蕉窗，對(duì)景懷人，夢(mèng)魂顛倒。”趙先生看出他的心意，便給了他10個(gè)題目，讓他暫時(shí)回家看書，沈復(fù)“喜同戍人得赦”。沈復(fù)鐫刻“愿生生世世為夫婦”圖章兩方，自己執(zhí)朱文，陳蕓執(zhí)白文，以為書信往來(lái)之用。

　　可惜好景不長(zhǎng)，夫妻二人因誤會(huì)被趕出家門，只得寄居友人魯半舫的蕭爽樓。兩年后誤會(huì)解除，二人回到沈家，誰(shuí)知又生出憨園之事！陳蕓悲憤之下引發(fā)血疾，身體愈發(fā)虛弱。不久，沈家家道中落，沈復(fù)被迫經(jīng)商，身為文人的他又怎懂得經(jīng)營(yíng)，自然入不敷出。又因給友人擔(dān)保借錢，債主唯沈復(fù)是問(wèn)，甚至于年底追債至其父處。沈父大怒，夫妻二人只得再次離家。關(guān)于這一段情節(jié)，《浮生六記》描寫得極為感人：

　　將交五鼓，暖粥共啜之。蕓強(qiáng)顏笑曰：“昔一粥而聚，今一粥而散，若作傳奇，可名《吃粥記》矣。”逢森聞聲亦起，呻曰：“母何為？”蕓曰：“將出門就醫(yī)耳。”逢森曰：“起何早？”曰：“路遠(yuǎn)耳。汝與姊相安在家，毋討祖母嫌。我與汝父同往，數(shù)日即歸。”雞聲三唱，蕓含淚扶嫗，啟后門將出，逢森忽大哭曰：“噫，我母不歸矣！”青君恐驚人，急掩其口而慰之。當(dāng)是時(shí)，余兩人寸腸已斷，不能復(fù)作一語(yǔ)，但止以“勿哭”而已。

　　從此，沈復(fù)和陳蕓開始了顛沛流離的余生。

　　在電視劇里看過(guò)太多臨死前話別的橋段，總感覺(jué)太假，直至看到陳蕓臨終前的話語(yǔ)——那種唯恐時(shí)日不多的恐懼，讓我感受到文字的力量：

　　蕓又唏噓曰：“妾若稍有生機(jī)一線，斷不敢驚君聽聞。今冥路已近，茍?jiān)俨谎�，言無(wú)日矣。君之不得親心，流離顛沛，皆由妾故，妾死則親心自可挽回，君亦可免牽掛。堂上春秋高矣，妾死，君宜早歸。如無(wú)力攜妾骸骨歸，不妨?xí)壕佑诖�，待君將�?lái)可耳。愿君另續(xù)德容兼?zhèn)湔撸�以奉雙親，撫我遺子，妾亦瞑目矣。”言至此，痛腸欲裂，不覺(jué)慘然大慟。

　　陳蕓的一生是短暫的，但沈復(fù)對(duì)她的懷念卻是綿長(zhǎng)的。沈復(fù)于陳蕓去世3年后，陸續(xù)寫下此書，他們沒(méi)有讓人嘆為觀止的傳奇，有的只是平凡、真摯的愛(ài)情。

　　南宋詞人蔣捷的《虞美人·聽雨》寫道：

　　少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。

　　三個(gè)聽雨的畫面涵蓋了三個(gè)時(shí)期、三種心境，使人悵然若失。沈復(fù)的一生大抵也可以這樣來(lái)概括：童年衣食無(wú)憂，“天之厚我可謂至矣”；青年伉儷相伴，“人間之樂(lè)，無(wú)過(guò)于此”；中年陷于父母與妻子的矛盾之中，“已非生人之境也”，妻子歿后，“不知夢(mèng)醒何時(shí)”。

　　浮生若夢(mèng)，為歡幾何？

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