小學語文古詩鑒賞：《綺羅香 詠春雨》

綺羅香 詠春雨

作者：史達祖 年代：南宋

做冷欺花，將煙困柳，

千里偷催春暮。

盡日冥迷，愁里欲飛還在。

驚粉重、蝶宿西園，

喜泥潤、燕歸南浦。

最妨它，佳約風流，

鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，

還被春潮晚急，難尋官渡。

隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

臨斷岸、新綠生時，

是落紅、帶愁流處。

記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

　　【注釋】：

　　通篇字字都是寫《春雨》。

　　【注釋】

　�、僮隼淦刍ǎ捍汉�多雨，妨礙了花開。

　　②將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環(huán)繞柳樹。

　�、郾M日冥迷：整日春雨綿綿。

　�、茆氒嚕喝A美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的多是富貴之家，故用來借指繁華的街道。

　�、莨俣桑河霉�家渡船運送旅客。

　�、拗x娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峰，象謝娘被淚沾濕的眉毛那樣嫵媚好看。

　�、呒魺羯钜拐Z：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”

　　【評解】

　　這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。

　　下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

　　【集評】

　　周濟《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂“一鉤勒即薄者”。

　　黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數(shù)語，最為姜堯章稱贊。

　　李攀龍《草堂詩余雋》；語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興云乎！

　　黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結二語寫得幽閑貞靜，自有身分，怨而不怒。

　　許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯(lián)，波屬云委。“盡日冥迷”二句，摹寫入神。“記當日”二句，如此運用，實處皆虛。

　　先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。

　　孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”只八個字已將春雨畫出。

　　周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。

　　繼昌《左庵詞話》：史達祖春雨詞，煞句“記當日門掩梨花，剪燈深夜語。”就題烘襯推開去，亦是一法。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多詠燕，僅于結處見意，不若此調之情文并茂也。起三句吸春雨之神。

　　四、五句關合聽雨之情。“蝶”、“燕”二句從側面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕設想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，寫到懷人，以領起后幅。轉頭處言臨江望遠，意境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院之雨，后言遠處江湖之雨。“新綠”二句非特江干風景，而送春念遠，皆在其中。“落紅”句造語尤工。結句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以“梨花門掩”，點染生姿，覺余音繞梁也。

　　【作者小傳】：史達祖（生卒年不詳）字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。自韓侂胄柄權，事皆不逮之都司，初議于蘇師旦，后議之史邦卿，而都司失職。韓侂胄為平章，事無決，專倚堂吏史邦卿，奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手，權炙縉紳。侍從簡札，至用申呈。開禧三年，韓侂胄被殺，雷孝友上言乞將史達祖、耿檉、董如璧送大理寺根究，遂貶死。有《 梅溪詞》一卷。黃昇《中興以來絕妙詞選》卷七：“史邦卿，名達祖，號梅溪，有詞百馀首。張功父 、姜堯章為序。“張序今存，末署嘉泰元年（1201）。序謂：“蓋生之作，辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其馀事。至于奪苕艷于春景，超悲音于商素，有瑰奇警邁、清新閑婉之長，而無蕩污淫之失。端可以分鑣清真，平睨方回，而紛紛三變行輩，幾不足比數(shù)。“ 姜序僅存片段，稱其“奇秀清逸，有李長吉之韻。蓋能融情景于一家，會句意于兩得 ”。張炎《詞源 》賞其詠物、節(jié)序諸作，如《東風第一枝 》詠春雪，《綺羅香》詠春雨，《雙雙燕》詠燕，“皆全章精粹，所詠瞭然在目，且不留滯于物“。李調元《雨村詞話》卷三有《史梅溪摘句圖》，謂“ 史達祖《梅溪詞》，最為白石所賞，煉句清新，得未曾有，不獨《雙雙燕》一闋也。余讀其全集，愛不釋手，間書佳句，匯為摘句圖“。周濟《介存齋論詞雜著》云 ：“梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂一鉤勒即薄者。“ 劉熙載《藝概》卷四云 ：“周美成律最精審，史邦卿句最警煉，然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。