唐詩中的“花花世界”——梨花

　　梨花開在唐詩里，可以不擇地點、不分時節(jié)，因人而異，因境而別。無論是深宮庭院，還是塞外沙海；無論是暮春時節(jié)，還是胡天八月；也無論是遲暮美人，還是飄泊游子：梨花都隨時隨地為人盛開，有花團錦簇、潔白如雪的壯觀，有隨風飄零、滿目破碎的凄涼，也有沐浴朗月、臨溪綻放的高潔……凡此種種，千姿百態(tài)，意趣萬千，構(gòu)成了一個充滿奇情異彩的藝術(shù)世界。

　　梨花寫得最富奇趣的當推唐代大詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》，開頭四句是這樣寫的：“北風卷地北草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”胡天八月，內(nèi)地是烈日炎炎，酷熱難當，胡地卻朔風凜冽，大雪紛飛，此為一奇；胡地八月，冰天雪地，銀裝素裹，寒徹透骨，詩人卻妙想設(shè)喻，說梨花盛開，熱鬧繽紛，不見凄神寒骨之感，只覺溫馨熱烈之興，此為二奇；“千樹萬樹”，夸張造語，讀之遐想，頓覺花團錦簇，芳香撲鼻，興奮驚喜油然而生，此為三奇；荒寒凄冷的八月胡天，寫得如此熱烈溫暖，生意盎然，岑參真可謂靈犀一點，妙手回春��！同為冬雪，同為梨花設(shè)喻，杜牧的《初冬夜飲》所傳達的心緒卻截然不同。“淮陽多病偶求歡，客袖侵霜與燭盤。砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄桿？”一、二句寫詩人被貶官降職，作客他鄉(xiāng)的孤獨苦悶。積病纏身，愁思郁結(jié)，只能借酒澆愁，聊以自慰。偏逢天寒歲暮，詩人秉燭獨飲，吊影自傷，憤悱無告，更覺寂寞悲涼。三、四兩句移步換景，寄慨遙深。詩人獨斟獨飲，并不能釋憂解愁，于是他罷酒輟飲，憑欄而立，但見朔風陣陣，暮雪紛紛，那階下積雪象是堆簇著的團團梨花。詩人孤燭獨飲，本已孤凄不堪，現(xiàn)在茫茫夜雪更加深了他的身世茫茫之感，他不禁想到明年此時又不知身在何處！結(jié)尾一問，凝聚著詩人顛沛流離的困苦，思念故園的情思，仕途不遇的憤慨和壯志難酬的隱痛。茫茫如雪的梨花，茫茫如花的積雪，渲染出詩人飄泊浮世的愁思苦情。

　　劉方平的《春怨》寫宮女的孤獨寂寞，借梨花飄零隱喻美人遲暮、青春不再之悲。“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”全詩描寫環(huán)境，由內(nèi)及外，由近及遠，層層烘托，突出女主人公命運之悲苦和內(nèi)心之凄涼。寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫梨花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中女主人公無依無伴，與世陋絕的悲慘處境寫到了無以復加的程度。寫梨花飄零，滿地狼籍，與美人遲暮、泣淚漣漣兩相映襯，引發(fā)讀者對美人身世可悲、青春暗逝的類似聯(lián)想，劉方平真是含蓄得可以！此詩寫梨花滿地，屬于王夫之所謂“以哀景襯悲情”的筆法。唐詩中同寫梨花還有以“樂景襯哀情”的筆法。無名氏的《雜詩》以想象中的故園梨花溪月之幽雅高潔來反襯游子客居異地，有家難回的羈旅愁怨。全詩是這樣寫的：“舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春。一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？”一、二兩句交待詩人羈旅長安，有家難歸的困窘；三、四兩句想象故園舊山之景，抒寫思鄉(xiāng)念親之情。一樹梨花，沐浴著朗朗月光，靜聽潺潺溪水，象亭亭玉立的仙女，笑容可掬，姿態(tài)可親。故鄉(xiāng)的梨花啊，美麗高潔，幽雅迷人，可是對于飄泊在外的詩人來說，豈不是“美人如花隔云端”嗎？“不知今夜屬何人”問得何等傷心，何等苦澀！溪月梨花越是空蒙優(yōu)美，就越能夠反襯出游子歸程無計的苦悶憂思。

　　一樹梨花，一段風月，這里的每一處客棧，每一座庭院，每一條小溪，每一縷春風，都有一段故事，都有一顆心靈，就那么靜靜地凝固在唐詩的意境里。一千年過去了，又一千年過去了，它默默地等候你的到來，等你來靜靜地聆聽，細細的品味……