藝術(shù)不需要數(shù)學(xué)？

　　據(jù)說(shuō)，北野武導(dǎo)演經(jīng)常表示他是用因數(shù)分解的構(gòu)思拍攝電影的。

　　最初我并不理解他的意思，但后來(lái)總算想明白了。比如我們將場(chǎng)景的組合以xy＋xz＋xw來(lái)表示，那么就可以用x 來(lái)統(tǒng)括，即x（y＋z＋w）。再具體一些，x 指的是“打斗”場(chǎng)景，這樣的話，不是分三次拍攝打斗場(chǎng)景，而是將y、z、w 整合在一起，一次拍攝完成，即以x 統(tǒng)括起來(lái)。北野武導(dǎo)演的意思就是如此，這很明顯是數(shù)學(xué)思維。

　　再舉個(gè)皮克斯動(dòng)畫工作室的例子，《海底總動(dòng)員》、《怪獸電力公司》、《玩具總動(dòng)員》等非常有人氣的動(dòng)畫電影，基本都是電腦動(dòng)畫。而電腦動(dòng)畫基本上就是數(shù)學(xué)的世界，都是計(jì)算出來(lái)的。

　　可以認(rèn)為，在利用現(xiàn)代技術(shù)的藝術(shù)中，數(shù)學(xué)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與之有著無(wú)法割裂的緊密關(guān)系。當(dāng)然只會(huì)使用軟件也沒(méi)什么問(wèn)題，不過(guò)能在一定程度上了解軟件的運(yùn)行機(jī)制，最后完成的作品肯定也會(huì)有所不同。從這個(gè)意義上講，數(shù)學(xué)在我們無(wú)法看到的地方也發(fā)揮著重要的作用。

　　繼續(xù)討論藝術(shù)。二十世紀(jì)初，畢加索和布拉克發(fā)起立體主義運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)繪畫往抽象畫轉(zhuǎn)變。此前，繪畫主要是描繪某種具體事物，至此抽象度大幅提高。這種趨勢(shì)在多個(gè)領(lǐng)域同時(shí)發(fā)生，現(xiàn)代音樂(lè)就是如此。而最重要的是愛因斯坦的相對(duì)論的誕生，相對(duì)論使全人類的頭腦都飛躍至更高層的抽象水平，是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　我并非想說(shuō)藝術(shù)也需要數(shù)學(xué)之類的話，而是想表達(dá)，要么數(shù)學(xué)要么藝術(shù)，要么理科要么文科，這樣的劃分方式已經(jīng)失去意義。即便是在公認(rèn)為文科頂峰的哲學(xué)領(lǐng)域，擁有開闊革新思想的人也多是以數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)的。所以如果了解數(shù)學(xué)，便可避開許多彎路，直接而深刻地理解事物。