涼思

　　唐代：李商隱

　　客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當(dāng)此節(jié)，倚立自移時(shí)。

　　北斗兼春遠(yuǎn)，南陵寓使遲。天涯占?jí)魯?shù)，疑誤有新知。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　當(dāng)初你離去時(shí)春潮漫平欄桿；如今秋蟬不鳴露水掛滿樹枝。

　　我永遠(yuǎn)懷念當(dāng)時(shí)那美好時(shí)節(jié)；今日重倚檻前不覺時(shí)光流逝。

　　你北方的住處像春天般遙遠(yuǎn)；我在南陵嫌送信人來得太遲。

　　遠(yuǎn)隔天涯我屢次占卜著美夢(mèng)；疑心你有新交而把老友忘記。

　　注釋

　�、牌鄾龅乃季w。唐李賀《昌谷詩》："鴻瓏數(shù)鈴響，羈臣發(fā)涼思。"

　　⑵檻（jiàn）：欄桿。

　　⑶蟬休：蟬聲停止，指夜深。

　　⑷永懷：即長(zhǎng)想，長(zhǎng)久思念�！对娊�(jīng)·周南·卷耳》："我姑酌彼金罍，維以不永懷。"此節(jié)：此刻。

　�、梢辛ⅲ阂庵^今日重立檻前，時(shí)節(jié)已由春而秋。移時(shí)：歷時(shí)、經(jīng)時(shí)。即時(shí)間流過，經(jīng)歷一段時(shí)間�！逗鬂h書·吳祐傳》："祐越壇共小史雍丘、黃真歡語移時(shí)，與結(jié)友而別。"

　�、时倍罚杭幢倍沸�，因?yàn)樗�屹立天極，眾星圍繞轉(zhuǎn)動(dòng)，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長(zhǎng)安。兼春：即兼年，兩年。

　�、四狭辏航癜不漳狭昕h，唐時(shí)屬宣州。此指作者懷客之地。寓使：指?jìng)鲿�的使者。寓：寄，托�?br />
　�、陶�?jí)簦赫疾穳?mèng)境，卜度夢(mèng)的吉兇。《詩經(jīng)·小雅·正月》："召彼故老，訊之占?jí)簟?quot;鄭玄箋："召之不問政事，但問占?jí)簦�不尚道德而信徵祥之甚�?quot;數(shù)：屢次。

　�、托轮�：新結(jié)交的知己。語本《楚辭·九歌·少司命》："悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。"

　　賞析

　　這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。

　　首聯(lián)寫愁思產(chǎn)生的環(huán)境。訪客已經(jīng)離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細(xì)致地傳達(dá)出詩人心理感受的微妙變化。如"客去"與"波平檻"，本來是互不相關(guān)的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細(xì)細(xì)推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會(huì)去注意夜晚池塘漲水這類細(xì)節(jié)的。只有當(dāng)客人告退、孤身獨(dú)坐時(shí)，才會(huì)突然發(fā)現(xiàn)：?jiǎn)�，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時(shí)，才會(huì)覺察到現(xiàn)象的變化。所以，這聯(lián)寫景實(shí)際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

　　第二聯(lián)開始，詩人的筆觸由"涼"轉(zhuǎn)入"思"。永懷，即長(zhǎng)想。此節(jié)，此刻。移時(shí)，歷時(shí)、經(jīng)時(shí)。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長(zhǎng)想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經(jīng)感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

　　詩篇后半進(jìn)入所思的內(nèi)容。北斗星，因?yàn)樗�屹立天極，眾星圍繞轉(zhuǎn)動(dòng)，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長(zhǎng)安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時(shí)屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長(zhǎng)安已有兩個(gè)年頭，滯留遠(yuǎn)方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進(jìn)退兩難的境地，無怪乎詩人要產(chǎn)生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢(mèng)境占卜吉兇，甚至猜疑所聯(lián)系的對(duì)方有了新結(jié)識(shí)的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時(shí)間都漂泊異鄉(xiāng)，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長(zhǎng)安而不得歸，尋找新的出路又沒有結(jié)果，素抱難展，托身無地，只有歸結(jié)于悲愁抑郁的情思。"涼思"一題，語意雙關(guān)：既指"思"由"涼"生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，"涼"和"思"又是通篇融貫為一體的。

　　此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉(zhuǎn)含蓄之處，并非一瀉無余。語言風(fēng)格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風(fēng)，正適合于表現(xiàn)那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風(fēng)格的拘限，于此可見一斑。