傳統(tǒng)樂種

　　一、打擊樂合奏

　　指純由打擊樂器組合的合奏音樂，在民間節(jié)日或風俗性活動中常見。打擊樂合奏充分發(fā)揮了中國打擊樂器的特色，以各種樂器的不同音色、音響的多樣化組合，豐富又復雜多變的節(jié)奏、節(jié)拍，以及力度的變化來表現(xiàn)各種氣氛和情緒�；驘崃壹t火，或輕巧活潑，或莊嚴雄壯。

　　二、吹管樂合奏

　　指由吹管樂為主兼有少量打擊樂器的合奏音樂，普遍流行于民間婚喪喜慶活動中。

　　三、絲弦樂合奏

　　指由幾件拉弦樂器和彈撥樂器合奏的音樂，又稱弦索樂。絲弦樂合奏以優(yōu)美、抒情、質樸、文雅見長，適于室內(nèi)演奏，風格細膩。樂曲多數(shù)為短小的抒情樂曲，也有部分較長的套曲。

　　四、絲竹樂合奏

　　指由弦樂器和竹管樂器合奏的音樂，主要盛行于南方。在絲竹樂中一般不用嗩吶和管，也不用大鑼、大鼓之類音響強烈的打擊樂，具有樂隊規(guī)模較小，音樂情趣輕快活潑，演奏風格精致細膩，音樂性格優(yōu)美、柔和、雅致的特點。主要樂種有江南絲竹、廣東音樂、福建南音、云南麗江的白沙細樂等。

　　1、江南絲竹：流行于江蘇南部和浙江一帶。其樂隊編制一般為7－8人，少則2－5人，以笛（或簫）和二胡為主奏樂器，其他常用樂器有小三弦、琵琶、揚琴、笙、鼓板、木魚、碰鈴等。樂器組合靈活多變，演奏時每種樂器只有一件，演奏者可根據(jù)該樂器性能作即興發(fā)揮，在同一曲調(diào)基礎上奏出不同曲調(diào)。各樂器在配合中，常采取“你進我出，我進你出；你繁我簡，我繁你簡；你高我低，我高你低；你正我反，我正你反；你長我短，我長你短；你停我拖，我停你拖；分久必合，合久必分；同中有異，異中有同”（花音八法）的方法。

　　2、廣東音樂：原意泛指廣東的民歌、說唱、戲曲和民間器樂等，后僅指流行在廣東的民間器樂合奏形式，也稱廣東小曲。廣東音樂的樂器組合隨時代變化而異，早期是“五架頭”：二弦、提琴（筒身竹制，前端嵌以薄木板，后端竹節(jié)鑿有金錢孔）、竹笛、三弦、月琴；后改為“三件頭”：高胡（粵胡）、揚琴、秦琴。之后在“三件頭”基礎上加其他絲竹樂器如琵琶、椰胡、笛、簫、嗩吶、木魚、碰鈴等。音色清脆明亮，旋律流暢，節(jié)奏活潑多變。句法上常用“回文句”和“排比句”，音樂風格熱烈明快。

　　五、絲竹鑼鼓樂合奏

　　又稱吹打樂，是民間節(jié)日風俗性活動以及婚喪喜慶中常見的器樂形式。以吹管樂器和打擊樂器為主，絲弦樂器為輔；以結構中有獨立完整的鑼鼓段落為特征。

　　1、蘇南吹打：盛行于江蘇南部蘇州、無錫一帶，歷史悠久。以笛和鼓為主奏樂器，吹管樂器可用簫、笙或小嗩吶等，絲弦樂器有二胡、板胡、琵琶、三弦等，打擊樂器有板、點鼓、板鼓、云鑼等。實際演出中有多種不同的樂隊組合方式。

　　2、山西鼓樂：流行于山西省北部五臺、定襄等縣，歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，至少在清代中葉已在民間流傳；多用于婚喪喜慶、節(jié)日廟會等場合，也曾被五臺山青廟宗教音樂所吸收，在禪門佛事中演奏。樂隊編制少則10人左右，多可達數(shù)十或上百人；以管子為主奏樂器，另有海笛、笛子、笙等吹管樂器；打擊樂器有板鼓、大鈸、大鑼、小鑼、云鑼、梆子等。請欣賞吹打樂《慶豐收》

　　民族管弦樂合奏

　　中國傳統(tǒng)樂種中的民樂合奏，以小型多樣、地域性強、地方特色濃郁為特點。民族管弦樂隊吸取了傳統(tǒng)樂種中各類樂器組合的優(yōu)點，根據(jù)民族樂器的性能、特點和音色等情況，并考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協(xié)調(diào)等因素，一般包括四個樂器組：吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由于樂隊的大小編制不同，選用的樂器的各類和數(shù)量也不同，常用樂器如下：

　　吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。

　　彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、箏、三弦等。

　　拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。

　　打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、云鑼等。

　　民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》

　　民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾聲，屬多段體結構，也是自由變奏體。在各段結尾用了統(tǒng)一的終止型樂句。各段小標題及表現(xiàn)內(nèi)容是：

　　1、江樓鐘鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強的音型，模仿黃昏江邊鐘樓鼓聲；接著出現(xiàn)簫歌聲（全曲主題的核心），緊接著又是一陣同音反復的簫鼓聲。主題如歌的旋律，恬靜柔美；采用同音承遞，下行模進和材料展衍等手法發(fā)展而成。

　　2、月上東山：主題在上四度音區(qū)上的自由模進。

　　3、風回曲水：是前兩段的綜合，主題的陳述更為完善。

　　4、花影層疊：是上一段的變化，頭尾基本相同，中間以若干短句作同音承遞的下行模進。

　　5、水深云際：運用主題的種子音調(diào)加以展開，頭尾基本同主題，中間是種子音調(diào)展開部分，顫音的運用有獨到的藝術效果。

　　6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調(diào)是發(fā)展了新的節(jié)奏音型，并以此為核心音調(diào)作連續(xù)下行模進，尾部主題變化出現(xiàn)。

　　7、洄瀾拍岸：第一句是上一段的壓縮，以均勻的節(jié)奏出現(xiàn)，然后主題以舒展的節(jié)奏構成一連串同音承遞的下行模進音調(diào)。

　　8、橈鳴遠瀨：前半部以具有動感的附點音符節(jié)奏型作模進，后半部是主題的壓縮。

　　9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調(diào)配以較為固定的節(jié)奏型，音型向下模進，配合旋律作遞升與遞降的交替進行；漸快的速度、漸強的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態(tài)感，將音樂推向高潮。后半部與上一段的后部相同，回到優(yōu)美如歌的主題。

　　10、尾聲：由主題的部分音調(diào)剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節(jié)奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸于寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》