波蘭浪漫詩(shī)人CYPRIANKAMILNORWID在1849年10月18日發(fā)表的肖邦布告中第一句這樣寫(xiě)道。對(duì)于這樣的評(píng)價(jià)，特別是最后部分，只有在今天肖邦音樂(lè)所引起的世界人民的廣大興趣才真正讓我們意識(shí)到是多么的貼切。我們不僅為那些杰出的鋼琴家曲目中的肖邦作品而高興，更讓我們高興的是來(lái)自世界各地的肖邦音樂(lè)的廣大詮釋者。一個(gè)最明顯的例子就是在1927年開(kāi)始設(shè)立的肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，獲獎(jiǎng)?wù)呔陀衼?lái)自世界各地的選手。早在1955年，在第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，獲獎(jiǎng)?wù)呔陀衼?lái)自中華人民共和國(guó)的傅聰先生和來(lái)自日本的KIYOKOTANAKA。在下一屆比賽中來(lái)自中國(guó)的LI-MINCHAN和來(lái)自伊朗的ACHOT-HAROUTUNIAN受到人們的廣泛贊賞。在2000年的比賽中，中國(guó)選手李云迪充分顯示了對(duì)于肖邦音樂(lè)的理解和作為一個(gè)鋼琴家無(wú)可置疑的成功。僅僅通過(guò)這些實(shí)例，我們可以看出偉大的音樂(lè)天才肖邦被認(rèn)為“聞名于世”是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>
在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19實(shí)際歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。
1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個(gè)名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂(lè)天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個(gè)法國(guó)人，1788年在他17歲的時(shí)候來(lái)到波蘭。關(guān)于來(lái)波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZKOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動(dòng)，為他遷入國(guó)的自由而斗爭(zhēng)。1800年他成為了地區(qū)長(zhǎng)官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKASKARBEK的邀請(qǐng)，來(lái)?yè)?dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠(yuǎn)房親戚TEKLAJUSTYNAKRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結(jié)婚，他們的第二個(gè)孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。
當(dāng)肖邦六歲的時(shí)候就已經(jīng)顯示出了非凡的音樂(lè)天份，家里為他聘請(qǐng)了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂(lè)的美，而且讓他熟悉了大量音樂(lè)大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個(gè)鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個(gè)性和創(chuàng)造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)，那年他年僅8歲。1818年的華沙日?qǐng)?bào)這樣寫(xiě)道：“他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。”后來(lái)肖邦經(jīng)常出現(xiàn)于達(dá)官顯貴的府邸。
后肖邦的父母意識(shí)到即使是最偉大的音樂(lè)天才如果不經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對(duì)肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華沙音樂(lè)學(xué)院師從著名的音樂(lè)教育家、作曲家JOZEFELSNER先生。也就是在那一時(shí)期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調(diào)變奏曲作品第二號(hào)，波蘭旋律的A大調(diào)幻想曲作品13號(hào)，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號(hào)，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號(hào)，g小調(diào)小提琴與大提琴作品8號(hào)，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識(shí)到肖邦的非凡音樂(lè)才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在肖邦的第二學(xué)年報(bào)告中寫(xiě)道：“非凡的能力”，一年后是：“非凡的能力，音樂(lè)的天才”。
從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開(kāi)始想在歐洲的主要音樂(lè)中心發(fā)揮自己的音樂(lè)才能。通過(guò)偶然的機(jī)會(huì)他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年“ALLGEMEINETHEATERZEITUNG”的評(píng)論上這樣寫(xiě)道：“肖邦征服了每一個(gè)人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦......從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說(shuō)他是一個(gè)音樂(lè)天才......他的演奏絕對(duì)不是一種對(duì)技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個(gè)藝術(shù)家與裝腔作勢(shì)者的區(qū)別。讓我們從這個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕人身上看到了真正的藝術(shù)家。”其他一些評(píng)論也這樣寫(xiě)道：“偉大的作品”，“優(yōu)美的演奏”，“無(wú)以描繪的嫻熟技法”等。這些是肖邦音樂(lè)才能在國(guó)際上首次得到承認(rèn)。
在年僅20的時(shí)候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào)和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。此后不久他就決定要出國(guó)。在這個(gè)異族統(tǒng)治下的國(guó)家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發(fā)。這種情況下，對(duì)于他的音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展是非常不利的，因此在1830年的12月開(kāi)始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會(huì)的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒(méi)有意識(shí)到他就要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的祖國(guó)，也就是從那一刻，在他充滿無(wú)數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn)伴隨的是無(wú)盡鄉(xiāng)愁。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⑾盏�。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9實(shí)際的剛琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLESHALLE曾說(shuō)過(guò)，“與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子”。HEINRICHHEINE說(shuō)，“李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦”。
通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦“書(shū)房”音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專(zhuān)注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的“每日新聞”這樣寫(xiě)道，“在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國(guó)巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂(lè)作品都表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)！
春天去看肖邦
說(shuō)來(lái)真巧，去肖邦故居那天，正好趕上是春分。春天到來(lái)的第一天，我們和肖邦相會(huì)。
肖邦故居位于華沙市區(qū)50公里外一個(gè)叫做沃拉的小村。車(chē)子駛出市區(qū)，便是一片開(kāi)闊的原野，平坦的土地大部分裸露著，還沒(méi)有返青，到處是一叢叢亭亭玉立的白樺樹(shù)，和一片片的蘋(píng)果樹(shù)和櫻桃樹(shù)，油畫(huà)一樣靜靜地站立在湛藍(lán)的天空之下。
老遠(yuǎn)就看見(jiàn)了路牌：WOLA，雖然是波蘭文，拼音也拼出來(lái)了，就是我夢(mèng)想中的沃拉。說(shuō)心里話，來(lái)華沙，為的就到沃拉來(lái)看肖邦。
肖邦故居的門(mén)口很小，里面的院子大得出乎我的想象，雖還是一片蕭瑟，但樹(shù)木多得驚人，深邃的樹(shù)林里鋪滿經(jīng)冬未掃的厚厚樹(shù)葉，疏朗的枝條篩下霧一樣飄曳的陽(yáng)光，右手的方向還有條彎彎的小河（肖邦9歲時(shí)曾經(jīng)在這條小河里學(xué)會(huì)游泳），寧?kù)o得如同曠世已久的童話，闊大得如同一個(gè)貴族的莊園。肖邦的父親當(dāng)時(shí)只是參加反對(duì)沙皇的武裝起義失敗后跑到這里教法語(yǔ)的一個(gè)法國(guó)人，破落而貧寒，怎么可能買(mǎi)得起這么大的莊園？我真是很懷疑，無(wú)論是波蘭人還是我們，都很愿意剪裁歷史而去好意地為名人錦上添花，心里便暗暗地揣測(cè)，會(huì)不會(huì)是在建肖邦故居時(shí)擴(kuò)大了地盤(pán)？
我想起1891年的秋天，也就是在肖邦逝世42年之后，俄羅斯的音樂(lè)家巴拉基耶夫建議在沃拉建立一座肖邦紀(jì)念碑，曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)請(qǐng)假到這里來(lái)過(guò)，但是，他已經(jīng)尋找不到哪里是肖邦的故居了。
如今，肖邦紀(jì)念碑就立在小河前不遠(yuǎn)的地方，和故居的房子遙遙相望。那是一座大理石做的方尖碑，非常簡(jiǎn)潔爽朗。上面有肖邦頭像的金色浮雕，浮雕下面有豎琴做成的圖案，兩者間雕刻著肖邦的名字和生卒年月。
那幢在繁茂樹(shù)木掩映下的白色房子，就是肖邦的故居了。房子不大，倒很和肖邦當(dāng)時(shí)家境吻合。如果房前沒(méi)有兩尊肖邦的青銅和鐵鑄的雕像，和村里其他普通的房子沒(méi)有什么兩樣。它中間開(kāi)門(mén)，左右各三扇窗子，各三間小屋，分別住著他的父母和他的兩個(gè)妹妹。如今，成為了展室，展柜里有肖邦小時(shí)候畫(huà)的畫(huà)，他的畫(huà)很有天分，還有他送給父親的生日賀卡，是他自己親手制作的。墻上的鏡框里陳列著1821年肖邦12歲時(shí)創(chuàng)作的第一首鋼琴曲的手稿：降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲。五線譜上的每一個(gè)音符都寫(xiě)得那樣清秀纖細(xì)，讓我忍不住想起他的那些天籟一般澄清透明的夜曲和他那被做成纖長(zhǎng)而柔弱無(wú)骨一般的手模。最醒目的，莫過(guò)于剛進(jìn)去在右面屋子里擺放著的一架三角鋼琴，節(jié)假日，特別是在夏天里的節(jié)假日里，房間里所有的窗戶會(huì)打開(kāi)，人們可以坐在它旁邊彈奏，聽(tīng)眾就坐在外面的草地或樹(shù)叢中聆聽(tīng)。
房子中間有一間客廳，正面的墻上掛著肖邦和他的父母的油畫(huà)像，側(cè)面墻上掛著他的兩個(gè)深?lèi)?ài)著他的妹妹的油畫(huà)像，其中最小的妹妹古特曼，就是在他臨終前趕到巴黎，日夜守護(hù)著他，在最后一刻緊緊地抱住他，他已經(jīng)氣息漸絕，說(shuō)不出一句話來(lái)，只是在妹妹的手上吻了一下便斷了氣。
客廳的另一側(cè)，有一個(gè)拱形的門(mén)洞，但沒(méi)有門(mén)框、門(mén)楣和房門(mén)，空空地敞開(kāi)著，門(mén)洞的后面是一扇窗，明亮的陽(yáng)光透過(guò)窗紗灑進(jìn)來(lái)，將那里打成一片橘黃色的光暈。走過(guò)去一看才知道，那里就是肖邦出生的地方，竟然只是一塊窄窄的長(zhǎng)條，長(zhǎng)有5、6米，寬卻大概連1米都不到，因?yàn)橹虚g放著一個(gè)大花瓶就把寬的位置占滿了�？看皯舻膲蛇叿謩e掛著肖邦的教父和教母的照片，墻外面一側(cè)掛著的鏡框里放著圣羅切教堂出具的肖邦的出生證和洗禮記錄，另一側(cè)鑲嵌著一塊漢白玉的牌子，上面刻著三行手寫(xiě)體的字母：弗雷德里克·肖邦于1810年2月21日出生在這里。
肖邦只活了39歲，命夠短的。在這39年里，只有前9年的時(shí)光，肖邦生活在沃拉這里，那應(yīng)該是他最無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)候，以后的歲月里，疾病和情感的折磨，以及在異國(guó)他鄉(xiāng)的顛沛流離，一直影子一樣苦苦地跟隨著他，直至最后無(wú)情地奪去他的生命。肖邦的母親是純粹的波蘭人，富有教養(yǎng)，彈得一手好鋼琴，給予他小時(shí)候良好的音樂(lè)啟蒙。肖邦就是在這里正式和巴赫的忠實(shí)信徒瑞夫納老師學(xué)習(xí)鋼琴，那一年，他才6歲。8歲的時(shí)候，他就登臺(tái)華沙演奏鋼琴，引起轟動(dòng)，被稱(chēng)之為”第二個(gè)莫扎特“。他的老師瑞夫納說(shuō)他已經(jīng)沒(méi)有什么可再教他的，建議他去華沙。他去了華沙，開(kāi)始和華沙音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)約瑟夫·埃爾斯納系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂(lè)，又是埃爾斯納建議他去巴黎，他去了巴黎，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)新的道路。
走出故居，沿著它的側(cè)門(mén)走去，下一個(gè)矮矮的臺(tái)階，那里草木叢叢，大樹(shù)交錯(cuò)，更漂亮而幽靜。前面不遠(yuǎn)就是那條小河，它如一襲柔軟的綢帶，彎彎地纏繞著整個(gè)故居，淙淙地流淌著舒緩的音符。忽然傳來(lái)一陣鋼琴聲，聽(tīng)出來(lái)了，是肖邦的第一鋼琴敘事曲，禁不住回過(guò)頭張望，是從肖邦故居里傳出來(lái)的。明明知道是從音響唱盤(pán)里播放出來(lái)的，卻還覺(jué)得好像是肖邦突然出現(xiàn)故居里，推開(kāi)了置放鋼琴的房間里的那扇窗子，為我們特意演奏
