林：講到電影藝術(shù)的形成時期，我們不會忘記一個人——法國的喬治·梅里愛。

　　這位世界電影的先驅(qū)——現(xiàn)代電影的創(chuàng)始人，從十幾歲開始就在巴黎的一家劇院里任經(jīng)理，同時親自表演戲法，以后又長期以制造木偶和木偶戲?yàn)橹鳎�成為一位著名的職業(yè)魔術(shù)家。

　　1896年，當(dāng)他接觸到盧米埃爾兄弟的“電影活動鏡”后，發(fā)生了濃厚的興趣，于是買下了電影放映機(jī)，建立了他的第一家制片廠。這個制片廠是個“照相室和劇院舞臺的結(jié)合體。”在這個套間屋子里，一頭放著攝影機(jī)，另一頭便是演出的舞臺。攝影機(jī)的位置就固定在后臺的最里面，梅里愛就站在“樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)”上，拍攝了430多部影片，從而以“戲劇電影”的創(chuàng)作者聞名于世。

　　珍妮：那么，梅里愛對世界電影的貢獻(xiàn)究竟是怎么樣的？

　　林：歸納起來，梅里愛對世界電影的貢獻(xiàn)主要有這樣兩個方面：

　　第一方面，創(chuàng)造了真正的戲劇電影。在梅里愛之前，已經(jīng)有一些電影工作者為拍攝“戲劇電影”作了成功的嘗試。比如前面提到的愛迪生拍攝的《奧特打噴嚏》等，就已經(jīng)蘊(yùn)含著戲劇的因素。后來，盧米埃爾公司拍攝的《基督受難》，描寫了基督一生的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)出較為完備的戲劇性格局，這是電影史上首次以250米的長度和13個片斷陳述一個長篇故事的影片。但是，這些影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上梅里愛的“戲劇電影”那么完備精美。梅里愛第一次有系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法，如劇本、演員、服裝、化裝、布景、機(jī)器裝置，以及景和幕的劃分等等，都遠(yuǎn)用到電影中去，這些手段直到當(dāng)代電影仍被廣泛采用著。

　　梅里愛從1896年開始拍片，先走了一段模仿前人的路后，很快，這位善于探索、勇于改革的青年人便開創(chuàng)了自己藝術(shù)的獨(dú)特手段，他運(yùn)用電影的無限可能性，去敘述引人入勝的故事，這里舉一部影響極大的影片來分析一下：

　　1902年，梅里愛攝制的《月球旅行記》是一部表現(xiàn)出非凡想象力的幻想片，也是他的電影藝術(shù)達(dá)到頂峰的代表作。梅里愛也是電影史上首次把小說搬上銀幕的杰出導(dǎo)演。在改編中，這位天才的導(dǎo)演添加進(jìn)許多吸引人的幽默，讓人驚嘆的險情和一些促進(jìn)人類思考的幻想因素，重新編撰了一個美妙動人的故事。影片的內(nèi)容是描寫一批穿著星相學(xué)家服裝的天文學(xué)家決定到月球上去探險。他們來到一座復(fù)雜而奇特的機(jī)器工廠，在一群漂亮的女海員幫助下，搬來一顆大炮彈�？茖W(xué)家們坐進(jìn)炮彈里，猶如在一艘宇宙飛船中，炮彈被發(fā)射到月球上，那里的仙女熱情地接待了這批科學(xué)家，引導(dǎo)他們興致勃勃地瀏覽沉寂而神秘的月亮風(fēng)光。晚上，科學(xué)家們欣賞著仙女們神秘的舞蹈，她們分別代表著北斗星、金星、火星……等等星座的神靈。漸漸地科學(xué)家們進(jìn)入了夢境，鉆進(jìn)山洞里去避寒，又遇到巨大的蘑菇、蜘蛛、多腳怪物和月亮神。歷盡險阻后，科學(xué)家終于逃出山洞，找出炮彈，飛離月球，重新落回到地球上的大海，他們在海底遨游一番之后，安全地回到了出發(fā)地，這里正為他們建造一座永恒而奇特的塑像。

　　這部真正用鏡頭組合的影片雖然只能放映15分鐘。由于它的突出成就標(biāo)志著梅里愛電影創(chuàng)作的全盛時代而在電影史上留下不朽的功績。

　　珍妮：那第二個方面呢？

　　林：呵呵，小珍妮，你的作業(yè)做玩了嗎？快考試了，等你考完試，我們接著說好嗎？