㈤特定的一種平仄格式

　　在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。

　　這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見(jiàn)的，它和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見(jiàn)①。例如：

　　月　夜

　　[唐]杜甫

　　今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看②。

　　·　　　　　·

　　遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

　　·

　　香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

　　·　　　·

　　何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！

　　一首詩(shī)只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。

　　這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：

　　渡荊門(mén)送別

　　[唐]李白

　　渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。

　　·

　　山隨平野盡，江入大荒流。

　　·

　　月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

　　·　　　　　　　·

　　仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

　　山中寡婦

　　[唐]杜荀鶴

　　夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。

　　·

　　桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒盡尚征苗。

　　·　　　·

　　時(shí)挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。

　　·　　　·

　　任是深山更深處，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭④！

　　㈥拗　救

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩(shī)。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，得是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了�，F(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩(shī)中也是相當(dāng)常見(jiàn)的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補(bǔ)償。一般說(shuō)來(lái)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)上一個(gè)平聲。下面的三種情況是比較常見(jiàn)的：

　�、旁谠撚�“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。

　　⑵在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。這是對(duì)句相救。

　�、窃谠撚�“仄仄平平仄”的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴(yán)格性稍有不同。

　　詩(shī)人們?cè)谶\(yùn)用⑴的同時(shí)，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對(duì)句相救。現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子，并加以說(shuō)明。

　　宿五松山下荀媼家

　　[唐]李白

　　我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。

　　·　　　　·

　　田家秋作苦，鄰女夜春寒。

　　·

　　跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。

　　·

　　令人漸漂母，三謝不能餐⑤。

　　·

　　第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無(wú)”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類(lèi)型，但它只是本句自救，跟第五句無(wú)拗救關(guān)系。

　　天末懷李白

　　[唐]杜甫

　　涼風(fēng)起天末，君子意如何？

　　·

　　鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。

　　文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)⑥。

　　·

　　應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅！

　　·

　　第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是⑶類(lèi)。

　　賦得古原草送別

　　[唐]白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　·　·

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　·

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　·

　　又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

　　·

　　第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是⑵類(lèi)。

　　咸陽(yáng)城東樓

　　[唐]許渾

　　一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

　　·

　　溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。

　　·　·　　　·

　　鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

　　·　　　·　　　　·

　　行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

　　·　　　　　　·

　　第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是⑴⑵兩類(lèi)相結(jié)合。

　　新城道中（第一首）

　　[宋]蘇軾

　　東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

　　·　　　　　　　·

　　嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。

　　·

　　野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

　　·

　　西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕。

　　·

　　第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是⑴⑵兩類(lèi)相結(jié)合。

　　夜泊水村

　　[宋]陸游

　　腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

　　·　　　·

　　老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

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　　一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青！

　　·　　·

　　記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

　　·　　　　　　　·

　　第五句“有萬(wàn)”二字都拗，第六句“向”字拗，“無(wú)”字既是本句自救，又是對(duì)句相救。這是⑴⑵兩類(lèi)的結(jié)合。

　　由此看來(lái)，律詩(shī)一般總是合律的。有些律詩(shī)看來(lái)好象不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩(shī)為較常見(jiàn)。宋代以后，講究音律的詩(shī)人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩(shī)的了解，是有幫助的。

　�、胨�謂“一三五不論”

　　關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來(lái)說(shuō)的。意思是說(shuō)，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明。”

　　這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人是有用的，因?yàn)樗�是�?jiǎn)單明了的。但是，它分析問(wèn)題是不全面的，因?yàn)槿菀滓�起誤解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐�評(píng)。

　　先說(shuō)“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。

　　總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子中能有一個(gè)字不論。“一三五不論”的話是不對(duì)的。

　　再說(shuō)“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對(duì)的，七言第二、四兩字“分明”是對(duì)的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來(lái)看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來(lái)看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由類(lèi)推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。

　�、旃棚L(fēng)式的律詩(shī)

　　在律詩(shī)尚未定型化的時(shí)候，有些律詩(shī)還沒(méi)有完全工整。例如：

　　黃鶴樓

　　[唐]崔顥

　　昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

　　·　　　　·　　　　　　　·

　　黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

　　··　·

　　晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

　　··

　　日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！

　　·

　　這詩(shī)前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩(shī)。依照上文所述七律的平仄的平起式來(lái)看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來(lái)看的，當(dāng)時(shí)律詩(shī)既然還沒(méi)有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問(wèn)題。

　　后來(lái)也有一些詩(shī)人有意識(shí)地寫(xiě)一些古風(fēng)式的律詩(shī)。例如：

　　崔氏東山草堂

　　[唐]杜甫

　　愛(ài)汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。

　　·

　　有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見(jiàn)漁樵人。

　　·　　　　··

　　盤(pán)剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。

　　··　·　·

　　何為西莊王給事，柴門(mén)空閉鎖松筠⑦。

　　·

　　作者在詩(shī)中故意違反律詩(shī)的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄(“更見(jiàn)”)，第五六兩字應(yīng)仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對(duì)”，因?yàn)閮删涠际秦破鸬木渥�。第五句�?ldquo;谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規(guī)則（雖然可認(rèn)為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對(duì)仗象律詩(shī)以外⑨，若論平仄，這簡(jiǎn)直就是一篇古風(fēng)。又如：

　　壽星院寒碧軒

　　[宋]蘇軾

　　清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。

　　··　　　　　　　···

　　紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。

　　··　　　　　·

　　日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。

　　·　　　　·

　　道人絕粒對(duì)寒碧，為問(wèn)鶴骨何緣肥⑩？

　　··　　·　　　··

　　這首詩(shī)第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺(jué)。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來(lái)外衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來(lái)衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來(lái)衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”），第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對(duì)”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者又有意識(shí)地造成失對(duì)與失粘。

　　古人把這種詩(shī)稱(chēng)為“拗體”。拗體自然不是律詩(shī)的正軌，后代模仿這種詩(shī)體的人是很少的。

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　�、偬迫说脑囂�詩(shī)也容許有這種平仄格式，可見(jiàn)它是正規(guī)的格式�！、卩~，讀如夫，平聲。看讀如刊，平聲�！、郾驹�(shī)名一作《時(shí)世行贈(zèng)田婦》。旋，去聲�！、芨�，去聲�！、萘睿�平聲。漂，去聲�！、哌^(guò)，平聲。⑦為，去聲�！、噙@還不能算是上文所述的那種特定格式，國(guó)為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）�！、�“芹”字今入文韻，但杜甫時(shí)代還是真韻字，不算出韻。�、鉃�，去聲。