南朝梁后期和陳代所流行的一種詩歌流派。“宮體”之名，始見于《梁書·簡文帝紀(jì)》對蕭綱的評語：“然傷于輕艷，當(dāng)時(shí)號曰宮體”。但這種風(fēng)格的詩歌，自梁武帝及吳均、何遜、劉孝綽已開其端。宮體詩的主要作者就是蕭綱、蕭繹以及聚集于他們周圍的一些文人如徐□、庾肩吾、徐陵等，陳后主陳叔寶及其侍從文人也可歸入此類。歷來對宮體詩的批評，多以為其中有不少以寫婦女生活及體態(tài)為內(nèi)容，其實(shí)宮體詩內(nèi)容并非限于婦女生活，也有一些抒情詠物之作，即使寫婦女生活的作品，格調(diào)低下的也只占少數(shù)�？偟膩碚f，宮體詩的情調(diào)流于輕艷，詩風(fēng)比較柔靡緩弱。至于被稱為宮體詩人的蕭綱、蕭繹等人，也寫過不少清麗可讀之作，至于庾肩吾、徐陵等，更有一些比較優(yōu)秀的詩篇。

　　從詩歌發(fā)展史上看，宮體詩起的作用有兩個(gè)方面。一方面,隋及唐初詩風(fēng)流于靡弱,多少是受它的影響；另一方面，它在形式上比永明體更趨格律化。《梁書·徐□傳》稱徐□“屬文好為新變，不拘舊體”。這種“新變”正是宮體詩的形式特點(diǎn)。據(jù)有的學(xué)者統(tǒng)計(jì)，宮體詩中符合律詩格律的約占百分之四十左右；基本符合的數(shù)量尤多。這說明“宮體詩”對后來律詩的形成，有著重要的推動(dòng)作用。至于它用典多、辭藻□麗的特點(diǎn)，對后世也有一定的積極作用,如唐代的李賀和李商隱的詩,顯然曾吸取過“宮體詩”的某些手法。